С 25 октября по 8 ноября в баре «Ровесник» будет проходить первый фестиваль музыкальной критики «Беседы о русском рэпе» — ведущие музыкальные журналисты страны соберутся, чтобы обсудить, как рэп за последние двадцать лет стал главным культурным феноменом страны. Лайнап многообещающий — Николай Редькин, Даня Порнорэп, Олег Кармунин, Василий Конад и так далее. Организаторы — журналист и критик Даниил Бельцов вместе с командой друзей-энтузиастов. SETTERS Media накануне старта фестиваля поговорили с ним о том, как ему пришла в голову эта идея, почему критику рано хоронить и всем любителям «высокой» культуры надо знать, кто такие Miyagi & Эндшпиль.
19 сентября 2024 года я пришел с работы, сидел дома и, скучая, решил включить какой-то очень среднего качества баттл-рэп. Параллельно с этим в канале у Дани Порнорэпа вышел текст про какой-то новый альбом, а за две недели до этого про него же написал Коля Редькин. Меня удивило: ребята обращались друг к другу не напрямую в своих постах, а скорее каждый предлагал разный взгляд на одно и то же музыкальное явление, и внутри своего телеграма я видел, как они «спорят» друг с другом. В тот момент я подумал: а что если их споры сделать видимыми и в жизни? И тут же записал кружок Дане, в котором на самом деле впервые сформулировал стейтмент фестиваля — молодая музыкальная критика достигла уже достаточных масштабов, чтобы вытащить ее из интернета. Как было бы здорово собрать музыкальных критиков, блогеров и журналистов в одном месте, чтобы они поговорили про текущее состояние дел, да? И вместе с тем это все наложилось на классическую идею поединков, интеллектуальных дебатов и баттлов. Потом уже добавились и классические лекции, и публичные интервью, подкасты и даже стэндап.
В 2007 году, когда я ходил в третий класс и слушал группу Centr, мои одноклассники, которые вслед за своими родителями любили Deep Purple и The Beatles, смотрели на меня как на прокаженного. Рэп, российский по крайней мере, был действительно скорее субкультурным и маргинальным жанром. И вот прошло почти 20 лет, и мы видим, что большинство песен в топе Яндекс. Музыки — это рэп. Самый просматриваемый клип за всю историю отечественного ютюба — это рэп (вдумайтесь: клип Miyagi & Эндшпиль и Рем Дигги — I Got Love на текущий момент набрал больше 1 миллиарда просмотров!). Параллельно с этим появилась и развилась музыкальная критика и журналистика — Коля Редькин, Даня Порнорэп, Илья Скиллз, Антон Савенко, Олег Кармунин, журнал The Flow и так далее.
Признаться, у меня какое-то время была идея сделать книгу про российскую современную культуру — вслед за великой книгой и передачей Юрия Михайловича Лотмана «Беседы о русской культуре». По многим причинам она не получилась (надеюсь, что пока!), но точку в которой за первую четверть XXI века оказался русский рэп как музыкальный жанр и как культурное явление мы зафиксировать можем. Я, считай, ровесник этих изменений — появились технологии, стриминги, перестроилась экономика и лейблы. Это реальный рынок, это реальная индустрия, это реальные деньги. Это огромная и важная часть современной культуры.
{{slider-gallery}}
Недавно вышел текст про текущее состояние художественной критики, где Валя Дьяконов замечательно сказал — «Друзья, мы каждые два года собираемся, чтобы похоронить критику». Это уже ритуал. Для меня в разговоре про критику есть два принципиальных момента. Первый — цитируя Юрия Сапрыкина, — это то, что критика сегодня — это не просто пространство текста, это продюсирование, кураторская деятельность, диджеинг и тд. Создание различных контекстов. И второй момент — серьезная «старая» критика, основанная на длинном, глубоком тексте, уже не может быть мейнстримом, да и вряд ли ей это нужно. Думаю, что многим это нужно просто принять как факт.
Вместе с этим рождается огромное количество новых жанров, новых способов, прошу прощения, производства контента. Последнее время я часто думаю о видеоэссе и подкастах (хотя и эти жанры уже стары, сейчас есть вертикальные видео). Что это вообще такое? Можно ли это назвать критикой или нет? Ведь в этих форматах нередко формулируются суждения, которые либо обесценивают то или иное явление, либо наоборот наделяют его ценностью, предлагают и анализ, и личный взгляд.
При этом в музыкальной критике, конкретно в России, дела обстоят на самом деле хорошо. На мой взгляд, это связано с тем, что музыка, как медиум — это медиум XXI века. Кино сегодня сегментировано между условными блокбастерами и условными авторскими картинами, современное искусство — по-прежнему не может выбраться из-под вечной критики в духе «Он что за это получает миллионы? Я тоже так могу!», а музыка — это универсальный язык. Единственный вид искусства сегодня, который претендует на тотальность по многим причинам. Во многом именно поэтому «Беседы» начинаются с разговоров о музыке, в частности — о самом популярном жанре…
Для меня действительно важно — собрать всех, кто все это время выстраивал путь в интернете, собрать журналистов, критиков, блогеров в оффлайне и при этом дать возможность людям на них посмотреть, с ними познакомиться. Нам как команде организаторов хочется, чтобы по итогам фестиваля появилось большее количество людей, готовых писать, думать, анализировать музыку, чтобы они понимали, что, окей, я сейчас делаю канал на 300 человек, но, возможно, в следующем году я буду вместе с критиками, которые этим занимаются 20 лет. Я не хочу бросаться громкими словами из главного летнего хита этого года вроде «для культуры, для страны», но тем не менее. Я уверен, что есть много молодых людей, которые хотят развиваться в культурной, музыкальной журналистике, но у них часто не хватает мотивации. Для того, чтобы работать в медиа нужна определенная смелость, темперамент, характер, а для работы над личным каналом и блогом — нужна усидчивость, терпение. Из общего: и там, и там — трудолюбие. Но для меня и команды идеальный итог фестиваля — чтобы благодаря нашей работе зародились карьеры будущих критиков и журналистов. И речь не только — и не столько — про русский рэп и музыку. Прошла первая четверть века и, на мой взгляд, это важная культурная веха.
{{slider-gallery}}
Мне кажется, здесь не надо усложнять, сранивать рэп и поэзию, как это любит часто делать старшее поколение. На мой взгляд все проще: порог вхождения в рэп технически очень прост. Тебе буквально ничего не надо — кроме микрофона и компьютера.
Для меня рэп — это в первую очередь пространство текста, которое вращается вокруг трех составляющих: окружающая действительность, культура и среда. Поэтому альбом Славы КПСС «Россия34» для меня важнее, чем новый альбом Кендрика Ламара. И то, что я пишу для своего канала и для дружественных платформ — это же скорее публицистические заметки (как раз построенные вокруг современности, культуры и среды), чем музыкальная критика. Я всю жизнь люблю две вещи — книжки и рэп. Это смешно, но когда я на заре своего переезда в Москву работал репетитором, у меня в профиле на Profi.ru так и было написано: «люблю книжки и рэп».
Это не значит, что я не интересуюсь зарубежным контекстом. Совсем нет. Опять же, возвращаясь к Лотману — что отличает культурного человека от некультурного? Некультурный, когда заходит в комнату и слышит иностранную речь, думает о том, что его обсуждают и над ним смеются, и чувствует раздражение. А культурный человек проявляет интерес, любопытство и пытается вообще разобраться, о чем они разговаривают. Поэтому безусловно мировой контекст важен: но именно русский рэп для меня сегодня представляет большую значимость опять же из-за тех самых трех компонентов — современность, культура, среда.
Бывает, что сложно говорить, удивительным образом, с людьми, которые культурные, воспитанные и умные. Когда я говорю, что мы делаем фестиваль про рэп, то неминуемо ловлю пренебрежительные взгляды, в духе — «Дань, ну ты же там книжки читаешь, в искусстве работаешь, какой русский рэп?» И вот изменить это отношение, мне представляется, важным. Для нас как для команды энтузиастов особо ценно, что нас поддержал бар «Ровесник» и магазин Street Beat. Я бы хотел, чтобы люди понимали, насколько большой частью современной культуры стал рэп. Начиная с музыки и заканчивая тем, как люди сегодня одеваются — кроссовки, стритвир, это же все оттуда. Это стилеобразующий элемент нашей эпохи. Рэп — это кул. И от этого уже никуда не деться.
.webp)
Полина Садовникова и Мария Бессмертная воспользовались этим поводом, чтобы пересмотреть свои любимые вампирские саги в строго рабочее время. Пройдите его и узнайте, какой вы вампир.
