В прокат вышли «Орудия» Закка Креггера — второй фильм режиссера нашумевшего «Варвара» (квартира с Airbnb как сеттинг для хоррора — в некотором смысле эпохальное высказывание). «Орудия» — история о том, как в маленьком американском городке в одну ночь таинственно исчезает класс детей, — уже получили отличную прессу (а второй фильм, как известно, самый сложный) и в очередной раз доказали, что оригинальные идеи в современном Голливуде обитают исключительно в жанре ужастиков. Кинокритик Тома Ходова по просьбе SETTERS Media рассказывает, как Креггеру удалось вписать в жанровую историю размышления о школьных шутингах.

Молодой режиссер Зак Креггер после премьеры своего дебюта «Варвар» стал одним из главных любимчиков Голливуда. Фильм не только предложил оригинальный взгляд на жанр хоррора и получил блестящие отзывы, но и стал коммерческим хитом. Он собрал впечатляющую кассу, $45,4, млн при крошечном бюджете — $4,5 млн, то есть окупился в десятикратном размере, а такое студии очень любят. Поэтому его второй проект вызвал ожесточенные торги среди крупных игроков индустрии, которую в итоге выиграла New Line Cinema. 

Новый фильм Креггера «Орудия» начинается с загадочного происшествия в обычном американском городке Мэйбрук, где в 02:17 пополуночи 17 детей из одного класса вышли на улицу и убежали в темноту. Единственные, кто пришел в школу на следующий день, — ученик Алекс Лилли (Кэри Кристофер) и учительница исчезнувшего класса Джастин Гэнди (Джулия Гарнер). После месяца безрезультатных поисков родители пропавших детей начали звереть от отчаяния и обвинять Гэнди в колдовстве, а отец одного из сбежавших школьников Арчер Графф (Джош Бролин) организовал собственное расследование. 

{{slider-gallery}}

С одной стороны, студия сорвала джекпот, заманив к себе многообещающий и любимый всеми талант. С другой — все-таки новый проект Креггера основан на оригинальной идее, что в современном кино случается все реже и реже. Поэтому дистрибьюторы картины Warner Bros. не поленились подстелить соломку в виде загадочной маркетинговой кампании в лучших традициях студии Neon, которая любит доводить хайп вокруг своих проектов до предела. Помогла в этом и репутация Креггера, от которого ждали как минимум шедевра. Студия запустила якобы прямую трансляцию с камер ночного наблюдения, на которых видны убегающие из дома дети. А во время премьеры красную дорожку превратили в классную комнату, где за партой сидел единственный ребенок с разукрашенным клоунским лицом. Так что фильм ждали задолго до его выхода в прокат.

При первом же взгляде на «Орудия» видно, как режиссер расправил плечи с более внушительным студийным бюджетом, который практически равняется всем заработкам его дебютного фильма. Грациозная камера Ларкина Сайпла, который работал, например, на «Все везде и сразу», скользит по поверхности города в теплых бежевых тонах и создает странное, подернутое ностальгией чувство уюта вперемешку с все нарастающим напряжением. Визуальное пижонство «Орудий», школьные интерьеры и тягучая атмосфера американского пригорода напоминают культовую классику «Донни Дарко» Ричарда Келли.

{{slider-gallery}}

Если в «Варваре» Креггер держал зрителя в тонусе с помощью сюжетных поворотов, которые один за одним обманывали ожидания и избегали тропов, то в «Орудиях» он разделяет сюжет на несколько глав, показывая события глазами разных героев: учительницы Гэнди, беспокойного отца Арчера Граффа, полицейского (Олден Эйренрайк), местного наркомана (Остин Абрамс), директора школы (Бенедикт Вонг) и того самого Алекса Лилли, единственного неисчезнувшего ученика. С одной стороны, этот прием позволяет полностью завладеть вниманием зрителя, постоянно кидая ему приманки в одной главе, чтобы сразу же перепрыгнуть в другую. Так «Орудия» напоминают эпизоды сериала, где один клиффхэнгер следует за другим. 

С другой стороны, режиссер изначально ставит себя в непростое положение. Все сюжетные линии в итоге должны склеиться в единый понятный рассказ, и Креггеру это удается лишь отчасти. Как в тех же самых сериалах, какие-то главы удачнее других, где-то теряется темп и проседает действие, а ближе к развязке находится место и для сюжетных дыр. При этом режиссер не слишком долго пытает зрителей, чтобы привести их к заветной разгадке массового исчезновения детей. Ирония состоит в том, что для того, чтобы связать свой сценарий воедино, Креггер прибегает к клише, которых так старательно избегал раньше. 

{{slider-gallery}}

Под увлекательным экшеном, как и в любом уважающем себя современном хорроре, непременно кроется социальный комментарий. В этом плане Креггер не менее амбициозен. На примере города Мэйбрук он вырисовывает типичную американскую субурбию, постепенно загнивающую от скуки и бездействия. Как только сообщество местных жителей накрывает горе, среди них сразу же проявляются недоверие и ненависть друг к другу. Вместо того чтобы вместе решать проблему, каждый начинает подозревать собственного соседа.

Абсолютно все взрослые в фильме потеряны и несчастны, и вскоре начинает казаться, что, может быть, самым мудрым решением действительно было убежать в ночь, чем повторять судьбу своих родителей.

В то же время Креггер пытается превратить свою необычную историю в аллегорию массовых скулшутингов, которые являются настоящей эпидемией современной Америки. Так же как и массовое исчезновение детей, шутинги происходят как будто бы неожиданно, без всякой на то видимой причины и при этом ломают жизни десятков людей. Однако, пытаясь вклинить в свой развлекательный хоррор высокие идеи, Креггер становится заложником сложной сценарной структуры. Из-за этого часто концы не сходятся друг с другом — и серьезный социальный комментарий размывается и теряется на фоне заряженного действия.

{{slider-gallery}}

Если не воспринимать «Орудия» как умный хоррор с хай-концептом и не ждать от вундеркинда Креггера очередного чуда, от его нового фильма можно получить настоящее удовольствие. Это прежде всего очень смешная работа (но юмор в ней чернее черного), и в этом плане «Орудия» работает как отличное летнее развлечение. За первые выходные фильм уже собрал $70 млн при бюджете $38 млн, что не только оправдало надежды студий, но и позволило Креггеру вступить в совсем небольшой клуб режиссеров, которые еще имеют возможность зарабатывать деньги в прокате своими оригинальными идеями. А уж с этого коня сложно слезть, особенно после двух успехов подряд. Другое дело, насколько у режиссера хватит воли дальше гнуть свою линию и не стать пленником какой-нибудь франшизы, которую ему точно попытается подсунуть какая-нибудь из голливудских студий.