В прокат вышел «Лермонтов» Бакура Бакурадзе — история последнего дня великого поэта, рассказанная, впрочем, без всяческого «почтения» к нему. Лермонтов, по Бакурадзе (в исполнении стендапера Ильи Озолина), ближе скорее к современным вредным подросткам, чем к тому портрету мятущегося гения, который рисуют учебники по литературе. SETTERS Media по такому случаю вспоминает лучшие фильмы по и про классиков русской литературы, исполненные без страха кого-то обидеть и с настоящей любовью к действительно сложному предмету.

«Пушкин», режиссер Феликс Умаров 

Александр Сергеевич читает рэп 

Недавний хит проката, чьи создатели попытались заново представить «солнце русской поэзии» — поколению, которое выросло на TikTok и рилсах. О художественных достоинствах нашего ответа «Великому Гэтсби» и «Ла-Ла Ленду» можно спорить, но сойдемся на одном — давно наши классики на экране не были такими энергичными (Юра Борисов, скажем прямо, не вполне похожий на своего героя, вообще выше всяких похвал). А тот факт, что после фильма Умарова толпы школьников пошли изучать биографию нашего великого поэта, как говорится, переоценить невозможно. 

{{slider-gallery}}

«История одного назначения», режиссер Авдотья Смирнова

Молодой Лев Толстой разводит свиней и пытается отменить смертную казнь

Предшественник и «Лермонтова» Бакурадзе, и «Пушкина» Умарова — фильм Смирновой о молодом Толстом, который только засел за «Войну и мир» и пытается бороться со смертной казнью в военно-полевых судах. Если надо срочно вспомнить, что Толстой перед тем, как стать седовласым гуру, был настоящим эксцентриком и панком, то вам сюда. Отдельно отметим Софью Андреевну в исполнении Ирины Горбачевой — жена Толстого «по канону» обычно изображается замученной сварливым гением страдалицей, вечно переписывающей его труды. Тут все не так: перед нами веселая и своенравная женщина, в лихости характера вообще не уступающая своему знаменитому мужу. 

{{slider-gallery}}

«Маска Сатаны», режиссер Марио Бава 

Гоголь как предшественник эротического триллера 

Принято считать, что Николай Васильевич — наш главный хоррор-мастер, но по-настоящему страшных его экранизаций не так уж и много. А тем более экранизаций, выполненными основоположниками отдельных жанров в кино. То, что к Гоголю в общем и конкретно к «Вию» обратился в своем дебюте придумавший «джалло» (поджанр итальянских фильмов ужасов, сочетающий элементы криминального триллера и эротики — прим. SM) Бава, конечно, не случайность. Всем бледным манипулятивным красавицам и прочему «Основному инстинкту» кино обязано конечно Гоголю. 

{{slider-gallery}}

«Криминальная фишка от Генри», режиссер Малькольм Венвилль

Киану Ривз грабит банк и играет Чехова

Среди русских классиков Чехов — чемпион по экранизациям, и почему, понятно — для него не требуется огромной массовки (как, например, для Толстого), и его сдержанный, ироничный тон западному читателю и зрителю больше понятен. Отдельный поджанр в экранизациях Чехова — это истории о том, как Чехова ставят, а театр незаметно перемешивается с «реальной» жизнью. В этом жанре упражнялись и великие режиссеры (Луи Малль в «Ване на 42-й улице»), и жанровые. «Криминальная фишка от Генри» — ни на что не претендующий бриллиант из второй категории. Чтобы ограбить банк, Киану Ривзу придется сыграть Лопахина в любительской постановке «Вишневого сада». Чистое счастье, и напоминание о том, что наш Джон Уик — вообще-то отличный актер.  

{{slider-gallery}}

«Любовь и смерть», режиссер Вуди Аллен  

Вуди Аллен в роли Пьера Безухова пытается застрелить Наполеона 

Если искать идеальную экранизацию «Толстоевского» — великого русского романа в его западном прочтении, то лучше фильма Аллена ничего не придумать. Аллен играет что-то среднее между Пьером Безуховым, Обломовым и Андреем Болконским, а Дайан Китон — Наташу Ростову и Татьяну Ларину в одном лице. Вместе они пытаются убить Наполеона, а заодно постичь смысл жизни — все это на фоне блинов, дуэлей и войн. Русская классическая литература, традиционно страдавшая от отсутствия чувства юмора, получив прививку алленовской иронии только выиграла. 

{{slider-gallery}}

«Настасья», режиссер Анджей Вайда 

Достоевский как театр кабуки 

Позиция в нашем списке для настоящих ценителей блестящих формальных экспериментов. «Идиота» Достоевского польский классик поставил в одной комнате и с одним актером — звездой японского театра кабуки Бандо Тамасабуро V, который играет Настасью Филипповну и князя Мышкина соответственно (за мужскую роль он, кстати, переживал больше, чем за женскую). Фильм — очередное доказательство того, что действительно хороший текст выдерживает любые эксперименты, а пуристы от кино и литературы, требующие вечных кринолинов и беспрекословного следования тексту оригинала, — просто зануды без воображения. 

{{slider-gallery}}

«Анна Каренина», режиссер Джо Райт 

Толстой как кукольный театр 

По нашему мнению — лучшая экранизация «Карениной», в которой главным героям наконец-то их положенные двадцать пять, а не сорок. В остальном Райт, известный очень аккуратной экранизацией «Гордости и предубеждения» Остин, позволили себе множество вольностей — и слава богу. Жизнь русского высшего света XIX века он вместе со сценаристом Томамом Стоппардом представил как театр (все время врут и так) и сенсационно сделал из Алексея Каренина положительного персонажа (тут конечно помог кастинг Джуда Лоу). 

{{slider-gallery}}

«Преступление и наказание», режиссер Аки Каурисмяки 

Достоевский и финский соцреализм 

Аки Каурисмяки, главный в современном кино певец грустных пельменных и рюмочных стран советского блока, в своем дебюте решил не мелочится — и сразу снял экранизацию «Преступления и наказания». Как оказалось, Достоевскому, чьи удачные экранизации можно пересчитать по пальцам одной руки, страшно идут режиссеры с меланхоличным темпераментом, которые «подчищают» пафос и мелодраматичность первоисточника. В случае с Каурисмяки, впрочем, даже это не помогло — фильм на выходе был запрещен к показу в Финляндии — власти страны побоялись, что он может «подтолкнуть молодежь к преступлениям». 

{{slider-gallery}}

‍