«Кино не обязано говорить прямым текстом»: Стас Тыркин — о программе «Маяка», «самом отвязном» фильме Павла Лунгина и новой волне российского кино

‍

«Мы на площадке — как разделенная личность»

‍

Форточка приоткрывается. Итоги кинофестиваля «Окно в Европу — 2026»

Без умолчаний и госбюджетов: как юбилейный «Горький Фест» вернул веру в российское авторское кино

Остров кинематографистов Ивана Яковенко. Как основатель Bosfor Pictures открывает новые имена и балансирует между мейнстримом и артом

Запретить нельзя показать: как разные страны вводят квоты в кинотеатрах и на телевидении

‍

Бегство на мель: Итоги кинофестиваля «Новое движение» как диагноз индустрии

‍

«Сейчас старый мир рушится»: Нина Волова о своем фильме «Фейерверки днем» и поколении миллениалов

Интервью с режиссером Раулем Гейдаровым — о жизни в провинции, поварской профессии и диалоге с продюсерами

Нескромное обаяние цензуры: как в разных странах регулируют производство кино и сериалов

Интервью с режиссером фильма «Здесь был Юра» Сергеем Малкиным: об идиотских татуировках, силе кино и авторских блокбастерах

Интервью с режиссером фильма «Агния» Павлой Стратулат: о сравнениях с Лантимосом, великих учителях и «северном» чувстве юмора

Каждая несчастливая семья несчастлива по-своему. Итоги кинофестиваля «Маяк» 2025

Инфантильные взрослые — главные герои современного российского кино?

Да, если верить фестивалю «Окно в Европу»