Этот материал предназначен для совершеннолетних пользователей.
Данный материал
перенесен в архив.

«Главный герой в кино сейчас — это гайдзин, чужак, иностранец». Интервью с режиссером Томой Селивановой о ее фильме «Пепел и доломит»

Иван Афанасьев
Кинокритик
2024-10-25
14 мин

В Геленджике прошел фестиваль актуального российского кино «Маяк», который всего за два года зарекомендовал себя как один из самых интересных смотров отечественного кино. В конкурсной программе из девяти фильмов показали после Роттердамского кинофестиваля дебютный полный метр Томы Селивановой «Пепел и доломит», в котором двое героев, режиссер-документалист (ее играет сама Селиванова) и музыкант из Бельгии (Антон Риваль) путешествуют по России, исследуя места, связанные со сталинскими репрессиями. Кинокритик Иван Афанасьев поговорил с Томой Селивановой о ее необычном режиссерском методе, в котором сочетаются игровое кино и документальность, и о том, как вообще можно сейчас говорить о теме репрессий в российском кинематографе.

{{slider-gallery}}

Как у вас сложилась история и сценарий в целом? Особенно интересует тема с бревном из ГУЛАГа с выцарапанными на нем подписями репрессированных, которое герои находят в самом начале, — этот образ пришел в голову сразу или в процессе?

История с бревном абсолютно документальная. Само бревно не сохранилось, его точную копию для фильма изготовила Алена Громова, наш художник-постановщик. В рамках фильма оно настоящее, то есть оно действительно было. В квартирe в Москве, в которой мы слышим в первый раз эту историю, там и было найдено это бревно. В фильме в целом очень много документальных историй, моих или моих знакомых, где-то просто мною прочитанных. Например, фраза, когда они говорят, что надо учиться «землю читать», пришла мне в голову, когда я ходила на выставку Надежды Пантюлиной «Засушенному — верить». И без нее я никогда бы так не сформулировала. Поэтому здесь понятие авторства — оно немного ускользающее, я не претендую, что это я автор каждого слова, нет, все соткано из деталей, которые я просто собрала, что совершенно не делает меня автором.

Это бревно такое красивое — прямо музейный экспонат. Не хотелось ли вам его немного, грубо говоря, состарить, сделать не таким живописным, словно оно и не прошло через несколько рук и лагерей?

Тут я на 100% с вами согласна. Но опять же, что есть такое документальность? Мы стремились к тому, чтобы оно было максимально похожим на бревно, которое было изначально. Дом, в котором оно было найдено, изначально строился для сталинской элиты, и там все такое как бы просто идеальное. Такого качества сырья сейчас нет, поэтому, когда мы с Аленой обсуждали, каким это бревно будет, рассматривали разную древесину — в общем, я ей полностью доверилась по этому вопросу. У меня поначалу тоже было ощущение, что оно какое-то новое, но прикол в том, что оно действительно так и выглядело. Иногда вещи надо сделать чуть более искусственными, чтобы они стали более реальными в кино. Но я решила, что пусть оно будет таким — в рамках нашей истории оно для меня абсолютно настоящее.

Я так заостряю внимание на этом бревне, потому что оно для меня немножечко олицетворяет сам фильм. Он у вас такой очень собранный, стильный, красивый, даже слегка хипстерский — хоть в музеях показывай. И эта стильность для меня как будто слегка рассинхронизируется с тематикой фильма.

Хипстерский — я бы никогда так не сказала, скорее наоборот, сказала бы, что он сложный, антимодный. Там были, конечно, всякие трюки, которые, наверное, сейчас выглядят как хипстерские. У нас в начале фильма планировались кадры с люминесцентными минералами в камнях. То есть вот у нас есть такая кладка, наводим фонарь с ультрафиолетовым излучением — и часть камней загорается красным светом. Мы заморочились с этим по полной программе. Даже сняли, и это смотрится офигенно, очень модно. Но в фильм мы это не взяли, потому что на этапе монтажа бывает такое, что фильм такие вещи просто не берет. Мы потом шутили, что могли бы собрать еще один фильм из оставшегося материала и с удивлением обнаружить, что второй фильм будет даже лучше. Но я все-таки не думаю, что его можно назвать хипстерским, разве что из-за музыки (саундтрек к фильму написал Александр Гальянов, экс-участник группы Shortparis. — Прим. SM). Вот она да, модная.

Йохан в фильме говорит, что, на его взгляд, все, что делает ваша героиня, — своего рода relaxation bullshit. Было ли это для вас самой relaxation, желание сказать о наболевшем, необязательно bullshit?

Для меня это, наоборот, был анти-relaxation, если честно. Каждый новый фильм для режиссера — это всегда точка роста, увеличение собственного объема, если делать кино по-честному, в полную силу. Только тогда ты растешь после. Но этот процесс часто неприятный и болезненный.

Для меня это не совсем «сказать о наболевшем». В психологии есть разные типы исследований, и есть поисковый, когда ты за счет наблюдений должен найти, например, свой объект. С этим фильмом не совсем так, но я понимала, что я не проверяю какую-то четко сформулированную гипотезу из серии «важно помнить о репрессиях, потому что иначе нам всем наступает хана».

Мне это очевидно и так, но мне нужно было в эту тему нырнуть, и хорошо, что у меня была возможность быть одной или с кем-то на этапе подготовки, когда не было денег и продюсеров, и именно таким образом была найдена форма для фильма. Без этого понадобилось бы в два раза больше сил.

{{slider-gallery}}

В фильме есть момент, когда ваша героиня говорит: «Почему мы не можем извиниться, как все нормальные люди?» Меня этот вопрос немного смутил, будто вы через свою героиню говорите в том числе и от моего лица.

Ну нет, это у вас так, а у меня по-другому. Круг тех, для кого репрессии являются чем-то близким с точки зрения их обыденной жизни, — он маленький. Тема репрессий является близкой для всех нас — это так. Просто у кого в какой зоне она находится? У кого-то — в черной, у кого-то — в серой, у кого-то — в белой. У меня она в белой зоне, видимо, как и у вас. Но у огромного количества людей хорошо еще, если в серой. И это не потому, что люди плохие. Я не знаю, почему у вас сложилось такое ощущение. У меня не было такого желания, но это совершенно не значит, что вы не имеете права на него. Если у вас возникает ощущение, что я воздвигла себе памятник, то пожалуйста. Я скорее усмотрела бы в этом что-то, что говорит больше про вас, чем про меня, потому что фильм так и должен работать. Предположу, что это для вас просто какое-то больное место. Но вообще, это наше общее больное место.

Тут я с вами на 100% согласен.

Поэтому для вас, возможно, про извинения прозвучало хлестко, но для меня это даже недостаточно хлестко. Для меня это всего лишь метафора моих отношений с государством.

Я росла в Москве и очень рано в школу начала ездить на метро. Там я поняла, что со мной все время общаются о том, что тут мне нельзя прислоняться, к этому краю платформы нельзя прижиматься, тут нельзя близко подходить. Я всю свою жизнь езжу на метро и всю свою жизнь слушаю эти правила. Государство не верит, что я могу обучиться, что я могу наконец-то правильно научиться пользоваться метро? Как будто мне, как маленькому ребенку, нет доверия, но и само государство, если я его обижаю, на меня наезжает, как инфантильный родитель. Значит, взрослая позиция отсутствует с обеих сторон — вы мне не доверяете, что я могу правильно пользоваться метро, но, когда у вас что-то ломается и я нажимаю кнопку, чтобы позвонить диспетчеру, он начинает на меня орать: «Что вы творите, женщина?!»

То есть вы приучаете меня быть слепым котенком, а когда я начинаю проявлять активность, вы мне сразу даете по башке. И в этом смысле для меня в теме репрессий происходит то же самое — когда говорят, что надо помнить, но только в разрешенной форме.

И именно поэтому в рамках этого фильма меня устроило то, как я сама сказала про извинения. Этому фильму нужна некоторая монотонность, нельзя это делать слишком громко, потому что иначе это будет восприниматься как какая-то аляповатость или дурновкусие — именно из-за того, что есть несколько разных киноязыков. И чтобы их вместе свести, нужно спокойное основание.

{{slider-gallery}}

В одном интервью вы прямо говорите: «Это не я, это другая героиня». Но вот лично я видел в ней не Дину, а вас — режиссера Тому Селиванову. Из-за этого складывалось ощущение, будто не вы поставили, грубо говоря, тему в центр себя, а, наоборот, поставили себя в центр темы. Сделали акцент не на теме репрессий, а на вас самой. Может, тогда стоило не скрываться за именем Дины, а просто сделать кино лично о вас и вашем отношении? Получился бы эдакий автофикшен, что-то в духе фильмов Джафара Панахи.

Это был бы просто другой фильм. Какой, лучше или хуже, — не знаю. Я могу посмотреть на фильм со стороны зрителя, как будто я его не делала. Лично у меня нет ощущения, будто я собой любуюсь, когда я смотрю фильм. Кого-то могла смутить любовная линия, но я ее все равно решила оставить. Вот вам не хватило обсуждения темы репрессий, а я понимаю, что больше всего боялась провалиться, типа, в YouTube, в пересказ статьи на «Википедии», и это для меня было бы ужасно. У меня мало способов рассказать, о том, что хочу. Я поэтому и пошла с этой темой именно в игровое кино: мне как раз было очень важно попробовать найти визуальную форму для каждого места. Это как поэзия. Есть сцепка каких-то слов, которые формируют образ того или иного события. Например, когда мы думаем о начале ХХ века и про Сталина, у нас рано или поздно придет образ, созданный Мандельштамом.

Я понимаю, что документальное кино есть документальное кино, которое работает также над образом. Но это тоже не мой инструмент: я хотела сделать игровое кино, чтобы у меня были время и возможность поискать что-то в каждом месте, а не фиксировать все быстро, документируя все сиюсекундно. Для меня, например, история с падающей камерой, имитирующей падение человека, которого расстреляли в прошлом, — неважно, лично считываете вы это или не считываете, — на меня этот прием производит невероятное впечатление. Как на зрителя, а не как на режиссера. Бывает, разные киноязыки сложно совместить, для кого-то будет достаточно информации, а для кого-то, наоборот, слишком много. Моя задача не проинформировать, а попробовать сделать так, чтобы кого-то эта тема заинтересовала.

Вопрос про Антона Риваля: вы его выбрали потому, что у него хороший английский? Он говорит практически без акцента, а тот, что есть, можно списать на то, что его персонаж — немец.

Я его выбрала, потому что, когда мы встретились, стало понятно, что он подходит. У Антона, несмотря на всю его юность, есть какая-то поломка в глазах, что-то такое нежное, глубокое, что-то он явно внутри себя оплакивает. Мне было идеально, что он француз, что он говорит на других языках, но это не было главным критерием.

Намедни обсуждали с коллегами, что главный герой в кино сейчас — это гайдзин, чужак, иностранец. В большом количестве фильмов. Герой Риваля тоже иностранец.

Как вы думаете, что это за тренд такой?

Это не только сейчас, этого очень много. Если мы окунемся в историю кино, это очень популярный герой. Хотя да, в этом году как-то больше. Я думаю, что все равно сказываются все эти бесконечные перемещения. Есть мигрант, есть иностранец, есть гость, который находится на пике, на кончике какой-то своей культуры, а вокруг него совершенно другая среда. Если я буду снимать кино о том, что я, девочка, пришла в общество, где одни пацаны, будет то же самое. В 2024-м это правда актуальный вопрос для всего мира — кто где живет и жизнь человека какой национальности стоит больше. Это суперантичеловечно, но этот вопрос тем не менее присутствует.
Текст:
Иван Афанасьев
Иллюстрации:
Анастасия Шабунаева
Согласны на будущее?
Подписывайтесь
на SETTERS Media
Ошибка при отправке формы
СЛЕДУЮЩАЯ СТАТЬЯ
Смыслы

Якутский вестерн «Кончится лето» с Юрой Борисовым — братская могила для российского кино о лихих людях или новый «Брат»?

ЧИТАТЬ
2024-10-09
9 мин
СЛЕДУЮЩАЯ СТАТЬЯ
Смыслы

Якутский вестерн «Кончится лето» с Юрой Борисовым — братская могила для российского кино о лихих людях или новый «Брат»?

ЧИТАТЬ
2024-10-09
9 мин

(

Травма как зеркало общества

)
Один из самых популярных трендов в современном кино глазами режиссеров «Сандэнса»-2025
2025-01-31
7 мин
(

Травма как зеркало общества

)
Один из самых популярных трендов в современном кино глазами режиссеров «Сандэнса»-2025
2025-01-31
7 мин
(

Травма как зеркало общества

)
Один из самых популярных трендов в современном кино глазами режиссеров «Сандэнса»-2025
2025-01-31
7 мин
(

Травма как зеркало общества

)
Один из самых популярных трендов в современном кино глазами режиссеров «Сандэнса»-2025
2025-01-31
7 мин
(

Травма как зеркало общества

)
Один из самых популярных трендов в современном кино глазами режиссеров «Сандэнса»-2025
2025-01-31
7 мин
(

Травма как зеркало общества

)
Один из самых популярных трендов в современном кино глазами режиссеров «Сандэнса»-2025
2025-01-31
7 мин
(

Почему свобода воли — миф

)
Отрывок книги Роберта Сапольски «Всё решено»
2025-01-25
8 мин
(

Почему свобода воли — миф

)
Отрывок книги Роберта Сапольски «Всё решено»
2025-01-25
8 мин
(

Почему свобода воли — миф

)
Отрывок книги Роберта Сапольски «Всё решено»
2025-01-25
8 мин
(

Почему свобода воли — миф

)
Отрывок книги Роберта Сапольски «Всё решено»
2025-01-25
8 мин
(

Почему свобода воли — миф

)
Отрывок книги Роберта Сапольски «Всё решено»
2025-01-25
8 мин
(

Почему свобода воли — миф

)
Отрывок книги Роберта Сапольски «Всё решено»
2025-01-25
8 мин
(

Начали за здравие, кончили за упокой

)
Как «Плохая девочка» с Николь Кидман стала олицетворением всего того, что происходит с сексом в современном кино
2025-01-13
8 мин
(

Начали за здравие, кончили за упокой

)
Как «Плохая девочка» с Николь Кидман стала олицетворением всего того, что происходит с сексом в современном кино
2025-01-13
8 мин
(

Начали за здравие, кончили за упокой

)
Как «Плохая девочка» с Николь Кидман стала олицетворением всего того, что происходит с сексом в современном кино
2025-01-13
8 мин
(

Начали за здравие, кончили за упокой

)
Как «Плохая девочка» с Николь Кидман стала олицетворением всего того, что происходит с сексом в современном кино
2025-01-13
8 мин
(

Начали за здравие, кончили за упокой

)
Как «Плохая девочка» с Николь Кидман стала олицетворением всего того, что происходит с сексом в современном кино
2025-01-13
8 мин
(

Начали за здравие, кончили за упокой

)
Как «Плохая девочка» с Николь Кидман стала олицетворением всего того, что происходит с сексом в современном кино
2025-01-13
8 мин
(

Мемуары Бритни, интервью Фрэнсиса Бэкона и много детективов

)
Что читать на каникулах, чтобы по-настоящему отдохнуть
2025-01-03
5 мин
(

Мемуары Бритни, интервью Фрэнсиса Бэкона и много детективов

)
Что читать на каникулах, чтобы по-настоящему отдохнуть
2025-01-03
5 мин
(

Мемуары Бритни, интервью Фрэнсиса Бэкона и много детективов

)
Что читать на каникулах, чтобы по-настоящему отдохнуть
2025-01-03
5 мин
(

Мемуары Бритни, интервью Фрэнсиса Бэкона и много детективов

)
Что читать на каникулах, чтобы по-настоящему отдохнуть
2025-01-03
5 мин
(

Мемуары Бритни, интервью Фрэнсиса Бэкона и много детективов

)
Что читать на каникулах, чтобы по-настоящему отдохнуть
2025-01-03
5 мин
(

Мемуары Бритни, интервью Фрэнсиса Бэкона и много детективов

)
Что читать на каникулах, чтобы по-настоящему отдохнуть
2025-01-03
5 мин
(

Юра Борисов или Дензел Вашингтон?

)
Делаем ставки на победителей «Золотого глобуса — 2025»
2025-01-02
7 мин
(

Юра Борисов или Дензел Вашингтон?

)
Делаем ставки на победителей «Золотого глобуса — 2025»
2025-01-02
7 мин
(

Юра Борисов или Дензел Вашингтон?

)
Делаем ставки на победителей «Золотого глобуса — 2025»
2025-01-02
7 мин
(

Юра Борисов или Дензел Вашингтон?

)
Делаем ставки на победителей «Золотого глобуса — 2025»
2025-01-02
7 мин
(

Юра Борисов или Дензел Вашингтон?

)
Делаем ставки на победителей «Золотого глобуса — 2025»
2025-01-02
7 мин
(

Юра Борисов или Дензел Вашингтон?

)
Делаем ставки на победителей «Золотого глобуса — 2025»
2025-01-02
7 мин
(

Самый точный портрет отношений поколения Z и социальных сетей

)
Что мы узнали из документального фильма «Социальные исследования» Лорен Гринфилд
2024-12-25
12 мин
(

Самый точный портрет отношений поколения Z и социальных сетей

)
Что мы узнали из документального фильма «Социальные исследования» Лорен Гринфилд
2024-12-25
12 мин
(

Самый точный портрет отношений поколения Z и социальных сетей

)
Что мы узнали из документального фильма «Социальные исследования» Лорен Гринфилд
2024-12-25
12 мин
(

Самый точный портрет отношений поколения Z и социальных сетей

)
Что мы узнали из документального фильма «Социальные исследования» Лорен Гринфилд
2024-12-25
12 мин
(

Самый точный портрет отношений поколения Z и социальных сетей

)
Что мы узнали из документального фильма «Социальные исследования» Лорен Гринфилд
2024-12-25
12 мин
(

Самый точный портрет отношений поколения Z и социальных сетей

)
Что мы узнали из документального фильма «Социальные исследования» Лорен Гринфилд
2024-12-25
12 мин
(

24 слова 2024 года — выбор героев SETTERS Media

)
2024-12-24
10 мин
(

24 слова 2024 года — выбор героев SETTERS Media

)
2024-12-24
10 мин
(

24 слова 2024 года — выбор героев SETTERS Media

)
2024-12-24
10 мин
(

24 слова 2024 года — выбор героев SETTERS Media

)
2024-12-24
10 мин
(

Лев Зулькарнаев, неочевидный Райан Мерфи и очень много шпионов

)
10 сериалов 2024 года, которые вы могли пропустить 
2024-12-23
7 мин
(

Лев Зулькарнаев, неочевидный Райан Мерфи и очень много шпионов

)
10 сериалов 2024 года, которые вы могли пропустить 
2024-12-23
7 мин
(

Лев Зулькарнаев, неочевидный Райан Мерфи и очень много шпионов

)
10 сериалов 2024 года, которые вы могли пропустить 
2024-12-23
7 мин
(

Лев Зулькарнаев, неочевидный Райан Мерфи и очень много шпионов

)
10 сериалов 2024 года, которые вы могли пропустить 
2024-12-23
7 мин
(

Лев Зулькарнаев, неочевидный Райан Мерфи и очень много шпионов

)
10 сериалов 2024 года, которые вы могли пропустить 
2024-12-23
7 мин
(

Лев Зулькарнаев, неочевидный Райан Мерфи и очень много шпионов

)
10 сериалов 2024 года, которые вы могли пропустить 
2024-12-23
7 мин
(

«Успех в том, чтобы жить в соответствии со своими ценностями»

)
Писательница Светлана Лукьянова — о том, как строить литературную карьеру в России и за рубежом
2024-12-21
13 мин
(

«Успех в том, чтобы жить в соответствии со своими ценностями»

)
Писательница Светлана Лукьянова — о том, как строить литературную карьеру в России и за рубежом
2024-12-21
13 мин
(

«Успех в том, чтобы жить в соответствии со своими ценностями»

)
Писательница Светлана Лукьянова — о том, как строить литературную карьеру в России и за рубежом
2024-12-21
13 мин
(

«Успех в том, чтобы жить в соответствии со своими ценностями»

)
Писательница Светлана Лукьянова — о том, как строить литературную карьеру в России и за рубежом
2024-12-21
13 мин
(

«Успех в том, чтобы жить в соответствии со своими ценностями»

)
Писательница Светлана Лукьянова — о том, как строить литературную карьеру в России и за рубежом
2024-12-21
13 мин
(

«Успех в том, чтобы жить в соответствии со своими ценностями»

)
Писательница Светлана Лукьянова — о том, как строить литературную карьеру в России и за рубежом
2024-12-21
13 мин
(

И смех и грех. Подводим киноитоги года

)
2024-12-20
13 мин
(

И смех и грех. Подводим киноитоги года

)
2024-12-20
13 мин
(

И смех и грех. Подводим киноитоги года

)
2024-12-20
13 мин
(

И смех и грех. Подводим киноитоги года

)
2024-12-20
13 мин
(

«Спортсмены влияют на меня лучше, чем рэперы»

)
Как выглядит расписание предпринимателя Вити Худошина, который ушел из хип-хопа в медиабаскетбол
2024-12-19
14 мин
(

«Спортсмены влияют на меня лучше, чем рэперы»

)
Как выглядит расписание предпринимателя Вити Худошина, который ушел из хип-хопа в медиабаскетбол
2024-12-19
14 мин
(

«Спортсмены влияют на меня лучше, чем рэперы»

)
Как выглядит расписание предпринимателя Вити Худошина, который ушел из хип-хопа в медиабаскетбол
2024-12-19
14 мин
(

«Спортсмены влияют на меня лучше, чем рэперы»

)
Как выглядит расписание предпринимателя Вити Худошина, который ушел из хип-хопа в медиабаскетбол
2024-12-19
14 мин
(

«Спортсмены влияют на меня лучше, чем рэперы»

)
Как выглядит расписание предпринимателя Вити Худошина, который ушел из хип-хопа в медиабаскетбол
2024-12-19
14 мин
(

«Спортсмены влияют на меня лучше, чем рэперы»

)
Как выглядит расписание предпринимателя Вити Худошина, который ушел из хип-хопа в медиабаскетбол
2024-12-19
14 мин
(

Что такое зона комфорта, как из нее выйти и нужно ли вообще

)
Объясняет психолог Денис Золотов
2024-12-10
8 мин
(

Что такое зона комфорта, как из нее выйти и нужно ли вообще

)
Объясняет психолог Денис Золотов
2024-12-10
8 мин
(

Что такое зона комфорта, как из нее выйти и нужно ли вообще

)
Объясняет психолог Денис Золотов
2024-12-10
8 мин
(

Что такое зона комфорта, как из нее выйти и нужно ли вообще

)
Объясняет психолог Денис Золотов
2024-12-10
8 мин
(

Курьеры на все времена

)
Краткая история доставки — от египетских фараонов и средневековых студентов до Дикого Запада и роботов-доставщиков
2024-12-10
9 мин
(

Курьеры на все времена

)
Краткая история доставки — от египетских фараонов и средневековых студентов до Дикого Запада и роботов-доставщиков
2024-12-10
9 мин
(

Курьеры на все времена

)
Краткая история доставки — от египетских фараонов и средневековых студентов до Дикого Запада и роботов-доставщиков
2024-12-10
9 мин
(

Курьеры на все времена

)
Краткая история доставки — от египетских фараонов и средневековых студентов до Дикого Запада и роботов-доставщиков
2024-12-10
9 мин
(

Курьеры на все времена

)
Краткая история доставки — от египетских фараонов и средневековых студентов до Дикого Запада и роботов-доставщиков
2024-12-10
9 мин
(

Курьеры на все времена

)
Краткая история доставки — от египетских фараонов и средневековых студентов до Дикого Запада и роботов-доставщиков
2024-12-10
9 мин
(

Написанному верить. Как стрит-арт работает с острыми и общественно значимыми темами

)
Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»
2024-12-06
16 мин
(

Написанному верить. Как стрит-арт работает с острыми и общественно значимыми темами

)
Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»
2024-12-06
16 мин
(

Написанному верить. Как стрит-арт работает с острыми и общественно значимыми темами

)
Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»
2024-12-06
16 мин
(

Написанному верить. Как стрит-арт работает с острыми и общественно значимыми темами

)
Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»
2024-12-06
16 мин
(

Город по-другому. Как Токио становится мегаполисом будущего

)
Новая рубрика об архитектуре на SETTERS Media 
2024-11-29
8 мин
(

Город по-другому. Как Токио становится мегаполисом будущего

)
Новая рубрика об архитектуре на SETTERS Media 
2024-11-29
8 мин
(

Город по-другому. Как Токио становится мегаполисом будущего

)
Новая рубрика об архитектуре на SETTERS Media 
2024-11-29
8 мин
(

Город по-другому. Как Токио становится мегаполисом будущего

)
Новая рубрика об архитектуре на SETTERS Media 
2024-11-29
8 мин
(

Город по-другому. Как Токио становится мегаполисом будущего

)
Новая рубрика об архитектуре на SETTERS Media 
2024-11-29
8 мин
(

Город по-другому. Как Токио становится мегаполисом будущего

)
Новая рубрика об архитектуре на SETTERS Media 
2024-11-29
8 мин
(

Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»

)
Не только ЖЭК-арт. Стрит-арт и искусство благоустройства 
2024-11-15
16 мин
(

Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»

)
Не только ЖЭК-арт. Стрит-арт и искусство благоустройства 
2024-11-15
16 мин
(

Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»

)
Не только ЖЭК-арт. Стрит-арт и искусство благоустройства 
2024-11-15
16 мин
(

Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»

)
Не только ЖЭК-арт. Стрит-арт и искусство благоустройства 
2024-11-15
16 мин
(

Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»

)
Не только ЖЭК-арт. Стрит-арт и искусство благоустройства 
2024-11-15
16 мин
(

Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»

)
Не только ЖЭК-арт. Стрит-арт и искусство благоустройства 
2024-11-15
16 мин
(

Искусство диалога. Как стрит-арт стал важнейшим феноменом современной культуры

)
Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»
2024-11-08
10 мин
(

Искусство диалога. Как стрит-арт стал важнейшим феноменом современной культуры

)
Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»
2024-11-08
10 мин
(

Искусство диалога. Как стрит-арт стал важнейшим феноменом современной культуры

)
Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»
2024-11-08
10 мин
(

Искусство диалога. Как стрит-арт стал важнейшим феноменом современной культуры

)
Совместный проект SETTERS Media и «Стрит-арт хранения»
2024-11-08
10 мин
(

«Может быть — это первые шаги в сторону создания теоретической базы популярной музыки»

)
Тим Аминов и Ляля Кандаурова обсуждают, как стриминги поменяли наше восприятие музыки 
2024-10-11
16 мин
(

«Может быть — это первые шаги в сторону создания теоретической базы популярной музыки»

)
Тим Аминов и Ляля Кандаурова обсуждают, как стриминги поменяли наше восприятие музыки 
2024-10-11
16 мин
(

«Может быть — это первые шаги в сторону создания теоретической базы популярной музыки»

)
Тим Аминов и Ляля Кандаурова обсуждают, как стриминги поменяли наше восприятие музыки 
2024-10-11
16 мин
(

«Может быть — это первые шаги в сторону создания теоретической базы популярной музыки»

)
Тим Аминов и Ляля Кандаурова обсуждают, как стриминги поменяли наше восприятие музыки 
2024-10-11
16 мин
(

«Может быть — это первые шаги в сторону создания теоретической базы популярной музыки»

)
Тим Аминов и Ляля Кандаурова обсуждают, как стриминги поменяли наше восприятие музыки 
2024-10-11
16 мин
(

«Может быть — это первые шаги в сторону создания теоретической базы популярной музыки»

)
Тим Аминов и Ляля Кандаурова обсуждают, как стриминги поменяли наше восприятие музыки 
2024-10-11
16 мин