Только что отгремел пресс-тур «Грозового перевала» с Марго Робби и Джейкобом Элорди в главных ролях. Три недели подряд вся заинтересованная общественность следила, какую вариацию викторианского корсета наденет на себя Робби (у которой под конец пресс-тура ужас с лица уже не сходил). Актриса со времен «Барби» — заслуженный чемпион method dressing (по меткому замечанию редакторов Vogue) — современного феномена, когда актеры продолжают «одеваться в персонажа» и в реальной жизни. Редактор культуры SETTERS Media Мария Бессмертная рассказывает его историю и пытается понять, сколько еще мы будем заставлять взрослых людей выглядеть как пародия на Джонни Деппа (который сам в последнее время выглядит как пародия на себя).
А как все хорошо начиналось. Та же Марго Робби в 2023 году спасает постковидный кинопрокат в кастомном Schiaparelli, сделанном по мотивам Барби из 1960-х. Дженна Ортега в очередной Вивьен Вествуд воскрешает для молодого поколения Уэнсдей Аддамс и становится гарантом новой волны популярности готов. Зендая в промотуре «Дюны», для которого были расчехлены великие архивные доспехи Mugler 1995 года. Однако, кажется, пришло время сказать: хорошего помаленьку.
{{slider-gallery}}
Сразу скажем — феномен method dressing, когда актер выходит на публику (на премьеру, ток-шоу, интервью и так далее) в образе персонажа из фильма, который он в данный момент рекламирует, появился не вчера. В 1990-е, например, им баловались Джина Дэвис; Эль Фаннинг и Анджелина Джоли «Малефисенту» рекламировали тоже, так сказать, не отходя от кассы. Та же Зендая, промотируя «Человека-паука», в какой-то момент появилась в кастомном Valentino, расшитом паутиной.
{{slider-gallery}}
Но неотъемлемой частью рекламной кампании фильма method dressing стал как раз на «Барби». Тогда стилист Робби Эндрю Мукамал вслед за режиссером фильма Гретой Гервиг попытался превратить Робби в «живую версию» знаменитой куклы. Почти год (!) она носила исключительно розовое — полностью размывая границы между Марго-актрисой и персонажем. И хотя, надо отдать должное Мукамалу, десятки и сотни розовых платьев и костюмов действительно были, что называется, изобретательными, под конец промотура от них начало кружить голову. Думаем, Робби после «Барби» неслучайно уходила в отпуск от актерства.
{{slider-gallery}}
Следом за Робби — Мукамалом в дело вступил дуэт Зендая — Лоу Роуч, потом подключились все остальные. И если пресс-тур «Дюны» Зи и Роуч провели действительно на высочайшем уровне, то на «Претендентах» начались проблемы. «Дюна», космический сай-фай библейских масштабов, все-таки позволяла некоторую вариативность в костюмах. Но на интимной драме про теннис взвыли уже все: «Сколько плиссированных теннисных юбок и неоново-зеленых платьев надо надеть женщине, чтобы донести свою мысль?» — вопрошал Vogue. В ответ была тишина.
Причины, по которым method dressing стал так популярен, на самом деле очень грустные и не имеют к кино практически никакого отношения. В эпоху дефицита внимания, когда фильмам в прокате надо соревноваться за зрителя и деньги не друг с другом, а с TikTok и Netflix, сгодится любой инфоповод. Вместе с этим парасоциальные отношения звезд со своими поклонниками (тут пионер и чемпион, конечно, Тейлор Свифт) надо все время выводить на новый уровень. В идеале любой потребитель поп-культуры не должен видеть границу — где начинается произведение и люди, его создавшие, а где он со своим доступом в соцсети. Взять хотя бы последнюю предоскаровскую кампанию «Злой» с Арианой Гранде и Синтией Эриво. Кто-нибудь вообще помнит, что Эриво — лауреатка «Тони» и лютая активистка, а не просто эта женщина с зелеными ногтями?
{{slider-gallery}}
В принципе оно бы ничего, но у method dressing обнаружились некоторые проблемы. Первая и главная, как водится, гендерная. Method dressing вовсю практикуется среди актрис и практически никогда — среди актеров. Так, например, прошел весь промотур «Фуриосы». Вот на красную дорожку заходит Аня Тейлор-Джой в очередном кожаном мини и боевом раскрасе предводительницы пустынных воинов где-нибудь в сорокоградусной жаре — и ее leading man Крис Хемсворт, в отличном настроении, расслабленный, в джинсах и рубашке. То же самое можно сказать, на самом деле, и про иконический выход Зендаи в Mugler — все это работает, пока не посмотришь на фотографии, где она рядом с Тимоти Шаламе. Он может нормально двигаться, дышать и смеяться, она — только позировать. Так же и с «Грозовым перевалом»: пока Марго Робби выходила в образах, напоминающих вампирские проекты Тайки Вайтити (по меткому значению фэшн-журналиста Алины Григалашвили), исполнитель главной роли Джейкоб Элорди весело проводил время в удобных костюмах, которые ему шли и раскрывали его personality.
{{slider-gallery}}
Как мы уже говорили, киноиндустрия до сих пор не может оправиться от последствий эпидемии ковида, и «метод Барби» доказал свою результативность — мода действительно может пробуждать у людей интерес к кино, когда поход в кинотеатр превращается в настоящий карнавал (вслед за Робби в Барби переодевались и зрители). Но благие начинания, как всегда, были погребены под маркетинговыми стратегиями. Поощряя — или требуя — от актеров вживаться в своих персонажей спустя годы (!) после съемок, студии лишили method dressing любой радости. Возможно, пора принять по-настоящему радикальные меры — и начать одеваться так, как нравится нам самим.
